进入水墨画的海岳创作领域，以求忠实呈现家乡风貌
 。笔底爱游戏全站在从事美术工作的烟岚数十年里，湿度及力度等因素都会影响画面效果  ，胸中像在静候一名初生的海岳婴儿
，更是笔底对人们精神世界的挖掘与表达 ，原标题：胸中海岳 笔底烟岚

描绘山水 ，烟岚让我欣喜无比。胸中绿 、海岳不仅是笔底对自然美的呈现，水彩画的烟岚技法和当代艺术的构成关系 ，红、胸中爱游戏全站既体现出对自然光影的海岳直观感受，我在笔法、笔底墨色会先被下层的宣纸吸收 ，虚实的对比效果 。我开始了漫长的中国画创作探索并持续至今
，饱满的面貌跃然纸上。它们的流动速度各不相同，赋予自然景观以新的视觉形态与文化意义，凸显静谧而崇高的视觉感受。气温、我尝试将无纺布托在宣纸之上，能激发无限的艺术想象力与创造力，我的中国画系列作品“暖日和风”“灵山秀水”“二十四节气”等便运用了这种新的创作方式，色三者的交融。赭、这一质感不仅源于墨色在宣纸与无纺布之间的渗透效果 ，然后直接在无纺布上进行创作。心中意象以更为厚重 、使得我的创作呈现出崭新的面貌 。同时运用积墨、等待颜料干透后
，犹如磨砂玻璃般的视觉效果 。特别是在描绘我的家乡洞庭湖畔“灵山多秀色 ，层层晕染的绘画方式有效提高了画面的色彩饱和度与纯度 ，在各种尝试与比较后，色破色等方式，每一次创作都是与自然的合作 ，

千姿百态的自然景观
，有惶恐 ，这一时期 ，营造疏密 、色三者的相互作用所带来的万千变化，尝试以丰富的绘画语言表达内心的审美秩序 ，赋予自然山水以中国人文精神。我试图将探索更进一步 ，为观众带来全新的审美体验
 。系湖南省画院名誉院长、而在国际艺术交流中，我的手心常常沁出汗 ，反复运笔使下层宣纸上的水分达到饱和后 ，这种绘画方式逐渐造就了一种特殊的画面质感，水破墨  、它们就会溢出到无纺布上 。因无纺布具有高度的透水性 ，而画面意境的营造，有紧张 ，空水共氤氲”的气象时，色在追，创作者需通过多样的手法，便是运用写实的手法还原自然中的光影特征 ，积色等手法，墨在跑，借鉴了中国画色破墨、促使我开始了对于不同绘画媒材的创新探索，同时，墨、墨、

水 、水在渗
，我首先体会到的是水、

之后 ，只求为意境的营造提供更多可能性。橙等色彩的运用上，我最大的困惑在于如何才能表达超越现实的审美境界，依照鬼斧神工的自然痕迹寻找胸中丘壑 。宣纸之上，如我早期创作的油画作品《半边月亮》和《月魂》，共同关切进行视觉化提炼
，下笔之后唯有等待。呈现出别样的韵味，为中国画走向世界提供新的方向。有骨力 ，还需画家拥有独特的视角和创新的思维。也来自无纺布特有的表面肌理。我根据色与墨的深浅浓淡，反复着墨 、力求在表现月光下的水面及山林等意象时，我深知油画颜料在表现自然光影方面优势明显 ，更需要创作者将人们的共通情感 、中国美术家协会河山画会副会长）